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写出完美无缺的小说,是我最大的幸福 文 / 邱晓雨 更新时间:2011-10-11 9:47:49
 

在小说《丰乳肥臀》的最后一个章节当中,有这样的场景:

“在马洛亚感人肺腑的赞美声中,在马洛亚温存体贴的抚摸下,母亲感到自己的身体像一片天鹅的羽毛一样飘起来,飘在高密东北乡湛蓝的天空中,飘在马洛亚牧师湛蓝的眼睛里,红槐花和白槐花的闷香像波涛一样汹涌。……母亲眼睛里溢出感恩戴德的泪水。这一对伤痕累累的情人在窒息呼吸的槐花香气里百感交集地大叫着……”

然而,这种美好的瞬间,也许只是写尽中国母亲们的苦难之后,莫言为他们找到的一片羽毛那样的幸福梦想。   

 

    邱晓雨:我有时候会觉得一个坚强的女性,有时候是要付出很大的代价的。像上官吕氏,像白狗秋千架里面的暖,都有一种泼辣的性格,她们很坚强,她们不怕事。我看了其实很心疼,您怎么看?

    莫言:中国妇女实际上是最不容易的,尤其在中国一个封建礼教的国家里,重男轻女这么严重的一个国家里。4岁的时候,我外婆就去世了,我母亲跟着她一个姑姑长大的;5岁的时候就开始裹小脚,骨头全部踩到脚底下折断了,那种痛苦,我想真是酷刑啊;16岁就嫁到我们家来了,就要承担全部的家庭劳动,做饭、针线活儿,再加上不断的剩余,那会儿也没有计划生育,那生了8个孩子,最后只活下4个,晚上生了孩子,夜里面打麦场下雨,抢场。

    邱晓雨:真的像小说里写的那样?

    莫言:对啊,去抢场,她也去啊。小说里面有一些,这些都是真实的,但是小说里面所描写的其他的那些,那就是虚构了。像这样的一种女性,她受什么样的娇养啊,不可能的。大部分女性实际上当时都是这样的,女性的地位在中国农村非常非常低的。到了80年代的时候,山东的妇女是不上桌的,不上席的,男的在炕上吃喝,女人在下面,她们就在下边换壶水。

    邱晓雨:如果现在回到农村,你看到还是这样吗?

    莫言:那现在不一样了。第一过去的孩子是不受教育的。女孩谁教育啊,教育了,也是别人的人了,像我姐姐她们都是落不到上学的,像男孩上学,女孩下来先干活,现在都一样了,现在基本都是一样了。

    邱晓雨:问了这么多,还有几个问题也是大家都要回答的。我连着问这三个,您可以想想:第一个这个世界上什么最让你恐惧?第二个,什么是幸福?第三个是说我们用您的一句话给这次访谈做一个结尾,哦不一定是一句话,什么都行。

    莫言:最大的恐惧是饥饿,没有粮食,这是我最大的恐惧。

    邱晓雨:那幸福就是有粮食了?

    莫言:幸福当然是建立在有粮食的基础之上了,现在对我来讲,我觉得,我真的能写出一部我理想的,我认为完美无缺的小说,这是我最大的幸福。

    邱晓雨:你有没有定目标,比如说多少年之内,您希望出一个这样的作品?

    莫言:我估计可能这辈子也完成不了这么一部小说了,每部小说在写完之后,都有这样那样的一些遗憾,我想留给这个栏目的话,就是希望观众通过我们讲话的声音,能够想象到这个人,通过声音能够联想到整个的人。

 

如果说每个作家的语言恍如不同的衣料,莫言的文字总是像绸缎那样细腻闪光。那些被莫言剪裁好的故事,通过最光滑的语言包裹着阅读者的心灵,令你在低下头看它的一刻,隔离在眼前的世界之外。

电影《盗梦空间》里,有一种职业叫做造梦者。我觉得,莫言其实一直在从事这个职业。他的文字,即便在最血腥的场面里,最不堪的情景中,却依旧让文字本身,闪烁出梦的质地和光辉。

这一段时间,常有人说,文学死了。我也听说过莫言的回答,“只要人心是热的,文学就不会死。”我也不相信文学会死,但我想到的不仅是人心的温度。因为文字本身的热量,会让人在最冷的冬天里,也感觉到生命的气息。

尽管莫言在采访中说,如果可以有一个幸运的童年,他宁愿没有写作的天赋。但是,过去从来无法选择。而也正是这些不幸,造就了出色的作家。在这个意义上,我感谢作家们承受的苦难,以及苦难之后,用文字带给我们的心灵震颤。它们有如《丰乳肥臀》中,母亲拉磨后所带回的豆子那样,既残酷又珍贵。

在这期的最后,我特别想感谢我们的音频制作晓蕾,因为她所带来的音乐的外衣,包裹在我们的节目上,就像那些文字一样,总是可以把人带到心灵才能去往的地方。我们的“作家与世界”系列深度访谈还在继续,欢迎您继续关注。

 
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